O sucesso de bilheteria de 'Barbie' e 'Oppenheimer' não é surpreendente nem novo

ORIGINAL OU NÃO SURPREENDENTE?

Barbenheads argumentam que esses filmes - nem sequências nem reinicializações - proporcionam a originalidade que os espectadores desejam. É realmente por isso que eles estão quebrando recordes?

Repórter Sênior de Entretenimento

Como uma nuvem de cogumelo cor de rosa, Barbie e Oppenheimer se destacaram nas bilheterias desde sua estreia. Os cinemas, cujas multidões se atrofiaram desde que a COVID-19 arrancou os cinéfilos dos cinemas e os colocou nos seus sofás, estão subitamente lotados. Os convidados aparecem com camisetas personalizadas, vestidos de rosa ou, o melhor de tudo, com fantasias que mudam do preto para o rosa, em homenagem ao filme duplo movido a FOMO do verão.

Há um sentimento distinto de nostalgia na mania de Barbenheimer - o mesmo sentimento que você deve ter tido quando apareceu no cinema local quando era adolescente para uma estreia à meia-noite com todos os seus amigos. Num momento tão sombrio, quando todos nós nos sentimos tão isolados, é um alívio sentir-nos parte de algo – especialmente algo tão divertido.

Contudo, já existe a preocupação de que os estúdios possam interpretar este fenómeno como um sinal de que o público realmente anseia, digamos, por um universo cinematográfico da Mattel. O filme Polly Pocket recém-anunciado de Lena Dunham com a estrela de Emily em Paris, Lily Collins, provocou um gemido coletivo, enquanto os chefes de Barbenheimer temem que os estúdios se afastem dessa sensação depois de aprenderem as “lições erradas”.

Para alguns, as estreias recordes de Barbie e Oppenheimer representam uma centelha de originalidade que a indústria parece fadada a abandonar. As pessoas ficam emocionadas, diz a narrativa, ao assistir a um filme que não é um reboot ou uma sequência. Como aponta o crítico-chefe da Vanity Fair, Richard Lawson: “Estava começando a parecer que nenhum filme que não fosse de franquia seria um sucesso de bilheteria novamente”.

Por mais que eu tenha gostado de assistir os dois filmes, o argumento de que Barbie ou Oppenheimer contrariam significativamente as tendências atuais de Hollywood parece um pouco desonesto. Será que realmente vamos fingir que um filme sobre a boneca mais infame da América e outro sobre uma figura proeminente da Segunda Guerra Mundial (um assunto querido pelos pais de todo o país) são histórias de sucesso de alguma forma desconexas?

Cillian Murphy como J. Robert Oppenheimer.

Por mais bem-sucedidos que esses filmes sejam - e ambos realizam feitos artísticos impressionantes - nenhum deles parece um produto particularmente revolucionário para uma indústria que já adora fazer filmes baseados em brinquedos e cinebiografias sobre figuras históricas famosas (muitas vezes brancas). Em vez disso, parecem ser os melhores resultados que se pode esperar quando a indústria funciona exatamente como pretendido.

O filme da Barbie de Gerwig funciona muito mais do que um comercial da boneca icônica. Numa crítica do filme para a Autostraddle, o crítico de cinema Juan Barquin observou que, mesmo apesar da sua política feminista ultrapassada, a Barbie critica os falsos binários de género que a Mattel e tantas outras empresas de brinquedos têm vendido durante tanto tempo. “Na verdade”, escrevem eles, “não é exagero dizer que Gerwig está, de forma bastante radical, culpando a própria empresa para a qual trabalha por nos impor e condenar a uma vida deste mesmo essencialismo”.

Também é difícil exagerar o quão linda é a produção da Barbie. Seus cenários práticos são impressionantes, e cada performance (de estrelas como Margot Robbie, Ryan Gosling, Issa Rae, America Ferrera, Simu Liu, Hari Nef, Dua Lipa, Michael Cera e aparentemente metade de Hollywood) parece cair perfeitamente. As piadas sobre os pés na ponta dos pés da Barbie e sua comida de plástico são inteligentes tanto no conceito quanto na execução. E talvez o mais importante, a própria Barbie mataria por essas fantasias.

E, no entanto, enquanto eu estava sentado no ônibus, voltando do cinema para casa, meu cérebro destruidor começou a me incomodar. O malvado CEO de Will Ferrell foi apenas uma imitação óbvia (e, francamente, desnecessária) de seu papel no filme Lego? Por que estamos vendendo a narrativa romântica da criadora da Barbie, Ruth Handler, sobre a criação da boneca para sua filha, quando a própria Barbara Handler disse que está envergonhada por sua associação com a boneca? E se a Barbie realmente é para todos agora, por que apenas uma ou duas das bonecas da Barbielândia rompem com sua figura estereotipada de ampulheta? (Todos os Kens ainda estão rasgados.)